《哪吒之魔童降世2》（以下简称《哪吒2》）自2025年1月29日上映以来，经历了两次推迟，从最初的3月30日延至4月30日，再到5月31日。即便如此，这部电影的票房表现依旧超乎想象，目前已突破160亿，跻身中国影史票房冠军宝座如何开通股票融资，甚至超越了《复仇者联盟4》，进入全球票房前十。这部影片尽管持续热度，争议却也接踵而来——有网友质疑“难道就为了钱而制作？”、“还不下映？”、“电影院靠它生存？”。
在五一档期间，《哪吒2》继续稳居票房前三甲，单日票房仍能突破千万大关。但与此同时，网络上的评价却逐渐分化——一部分人赞扬它是“国漫的光辉”，另一些人则质疑它“德不配位”，甚至将它与宫崎骏的作品对比，讨论谁的艺术成就更高。
那么，为什么这部票房神话般的动画电影，竟然引发如此激烈的两极化评价呢？它究竟“得罪了谁”？
### 一、票房奇迹还是“过度营销”？——《哪吒2》为何被批“想钱想疯了”
《哪吒2》创造的票房神话，令许多人眼红。尽管上映四个月，它仍然能够在五一档的新片扎堆中占据一席之地，甚至在部分影院的排片率超过了新片。因此，关于“吃相难看”和“压榨市场”的批评声音不断。
展开剩余80%然而，事实上，影院更需要《哪吒2》而非观众。在五一档的其他影片中，除了《维和防暴队2》和《扫黑·决战2》稍微有点热度，其他影片的票房普遍不如预期。相比之下，《哪吒2》凭借稳定的观影人次，成为影院“现金流的保障”。
有影院经理透露：“五一档新片口碑一般，上座率较低，反倒是像《哪吒2》这种已经上映较长时间的影片能够吸引更多家庭观众。”换句话说，并非《哪吒2》赖着不走，而是市场有需求。那些批评它“想钱想疯了”的人，也许忽视了电影市场的现实——影院需要生存，观众也需要选择，而《哪吒2》正好满足了这两点。
### 二、从“国漫之光”到“德不配位”？——舆论为何突然反弹？
《哪吒2》初上映时，舆论几乎全是赞美——被称作“国产动画的巅峰之作”，甚至与好莱坞的作品相提并论，成为“中国神话史诗”的代表。然而，随着票房突破百亿，质疑声随之而起：“剧情套路化”，“角色塑造单薄”，“全凭特效堆砌”。
这种舆论反转，其实是“爆款作品”的宿命——热度越高，争议也越大。当更多观众开始逐渐离场，留下的就是“真粉”和“挑剔者”。前者依旧为影片叫好，而后者则开始挑剔其中的瑕疵，甚至拿它与宫崎骏、皮克斯对比，质疑：“凭什么它的票房比《千与千寻》还要高？”
然而，这种对比本身就不公平。《哪吒2》本质上是一部商业爽片，它的目的并非追求艺术高度，而是娱乐大众。就像《复联4》不会与《教父》比较深度一样，《哪吒2》之所以能取得成功，恰恰因为它准确地把握住了中国观众的观影需求——神话对决、热血沸腾和合家欢娱乐。
与其纠结它是否“配得上”，不如承认：它的成功在于商业动画的极致表现。
### 三、中国观众的文化焦虑：《哪吒2》为何被赋予“民族使命”？
《哪吒2》背后的舆论风波，实际上反映了中国观众的文化焦虑。长期以来，国产动画受到日美作品的压制，而如今终于有一部影片在票房上取得了辉煌成绩，观众自然对它寄予了“为国争光”的厚望。
因此，吹捧者将其捧上神坛，认为它代表着“中国文化的崛起”；而贬低者则认为它“不配得上如此荣誉”。这种极端的评价，源自同一种情感——“我们终于有了一部能够代表自己的作品，但它真的足够好么？”
这种焦虑不仅体现在电影上，也渗透到国产游戏、科幻作品等多个领域。我们渴望证明自己，但又害怕被指责“过度捧杀”。于是，《哪吒2》便成了情绪的宣泄口——有人借它证明“中国动画崛起”，也有人批判它“低级审美”。但我们不禁要问，为什么一部动画电影要承载如此多的期待？
### 四、中国电影需要更多《哪吒2》，而非“神作”与“垃圾”的极端争论
《哪吒2》最大的意义，或许并非它本身的完美，而是它证明了中国观众愿意为优质的国产商业片买单。这一成功应该激励行业制作更多同类型的作品，而不是陷入“过度吹捧VS过度贬低”的无休止争论。
就像《流浪地球》为国产科幻片开辟了新天地一样，《哪吒2》的成功应该让市场看到——中国观众渴望的是高质量的商业大片，而非那些依赖流量明星的低质影片。
与其纠结《哪吒2》是否“配得上160亿”的票房，不如思考：我们什么时候能迎来下一部《哪吒2》？
### 结尾升华：
《哪吒2》的争议，恰恰反映了中国电影市场在成长过程中的阵痛。我们既渴望“爆款”，又害怕“捧杀”；既希望国产电影崛起，又对它的不足挑剔不已。
或许，应该用平常心看待这部影片的成功——它是一部优秀的商业动画，不是“神作”，也不是“垃圾”。中国电影的未来，应该需要更多这样的作品，而非一场又一场无休止的“舆论斗争”。
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发布于：山东省